桃源异境图

钤印：杨新、湖南湘阴人、氏、不薄古人爱今人、彝尊书画小记。

收藏印：朱彝尊

题跋：此卷写陶渊明桃花源记故事，起首峻岭逶迤，夹岸桃花，灿若蒸霞，溪尽处一洞，幽深展过深山密林，便尔，桃花源里景象，土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自得。其情其景，可与桃花源记互读，令人遐思。其画法全仿宋人赵伯驹，设色精湛，运笔纯熟，山水树石布置谨严，屋宇及鸡犬之类精妙入微，尤其人物神态逼现呼之欲出，可谓极尽能事，诚为高手，有明一代，惟仇英实父可及于此考。仇氏所作桃源图有数种，其著录于《墨缘汇观》之桃源仙境图，轴令为故宫博物院所收藏著录于《石渠宝笈》之仿赵伯驹桃源图卷，今在台北故宫博物院又笔啸轩书画记，著录有着色桃源图小卷，选学斋书画寓日记著录有仇氏桃源图文，衡山桃源诗记合卷均不知流落何处，渊明是记传颂，千古画家为之作图，代不乏人。仇氏以鬻画为生，故其所作画甚多，此卷前隔水有朱彝尊，彝尊书画小记

展览：《丹青铸史---四川·中国书画展》（四川省文物局 成都市文物局 成都市文化局主办）首都博物馆 2013年1月23日-30日。

简介：
1、仇英（约1498-约1552），字实父，一作实夫，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州，主要活动于嘉靖年间。仇英的绘画风格在“明四家”中最为多样化，尤精山水、人物，这与他职业画家的身份和经历有关。作为摹古高手，仇英曾长期客于嘉兴大收藏家项元汴处，纵观历代名迹，并为项临摹古画，终致于“摹唐、宋人画，皆能夺真”，练就高超的艺术水平。
文人画在元代成为画坛主流，青绿山水画法的一些精华被文人画吸收后，青绿山水却开始衰微，而仇英则是明代青绿山水的复兴者。仇英在“院体”画风基础上，精研“六法”。他临古功夫深厚，在借鉴唐宋绘画传统的同时，吸收民间艺术和人画之长，形成了自己的绘画风格。
仇英的青绿山水以“院体”笔法取“气”，以文人画墨法取“韵”，以青绿着色取“丽”。在他的画中多以细劲的“院体”笔法勾皴，强调用笔的骨力，并以文人画追求墨韵的擦染方法，把山的阴阳向背交待清楚。着青绿色时，以不伤墨色为主旨，尽量保留水墨气韵，有一种清雅之气。仇英的山水画，不仅有精工妍丽的“大青绿”，也有沉着文雅的兼工带写式“小青绿”。
东晋隐士陶渊明所作《桃花源记》，描绘了人们理想中的隐居胜地，成为后世画家热衷描绘的题材，仇英的《桃源意境图》也应是取材于此，描绘文人理想中的隐居之乐。此图为重彩青绿山水，深受南宋赵伯驹兄弟工致一路画风的影响，又兼取刘松年精巧明丽的用笔、用色。在艺术表现上，画家勾勒精工，似学宋赵伯驹一派。不论一草一木，一枝一叶，还是人物的动态和表情都描绘的细致入微，严谨工细。通幅《桃源意境图》，色彩妍丽雅美，显示了仇英精深的人物和山水表现能力。

2、朱彝尊（1629-1709），清代诗人、词人、学者、藏书家。字锡鬯，号竹垞，又号驱芳，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。汉族，秀水（今浙江嘉兴市）人。

    这幅《桃源意境图》是仇英的传世名作。1999年7月18日时任故宫博物院副院长、著名书画鉴定家杨新题跋。由四川省文物局、成都市文物局主办，作为仇英传世作品参加首都博物馆《丹青铸史-四川 中国书画展》。